Guitare classique

Article principal : Guitare acoustique.

Guitare classique
Image illustrative de l’article Guitare classique
Vues frontale et latérale d'une guitare classique.
Variantes historiques
Classification Instrument à cordes
Famille Instrument à cordes pincées
Tessiture
Œuvres principales Compositions pour guitare
Instrumentistes bien connus Liste de guitaristes classiques
Facteurs bien connus Liste de fabricants de guitares
Échantillon sonore Danza espanola op. 37: XII. Arabesca, composition de Enrique Granados.
Articles connexes Techniques de jeu pour guitare
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La guitare classique, également appelée guitare espagnole, est un instrument de musique de la famille des cordes pincées.

Avec une puissance sonore relativement modeste, la guitare classique (normalement jouée sans amplification) est plutôt un instrument soliste, bien qu'elle soit également utilisée en instrument d'orchestre par de nombreux compositeurs classiques tels Giuliani, Mahler, Rodrigo, Villa-Lobos.

Sa forme est l'évolution de la guitare romantique à six cordes simples qui apparaît à la fin du XVIIIe siècle prenant la suite de la guitare baroque, laquelle, à l'instar des luths, comporte des chœurs (cordes doubles). La guitare romantique, de faible sonorité, est remplacée par le modèle à caisse de résonance plus volumineuse mis au point par le luthier espagnol Antonio de Torres vers 1870-1880.

Après Torres, de nombreuses déclinaisons de la guitare classique espagnole voient le jour au XXe siècle — à commencer par les guitares flamencas, puis les guitares d'accompagnement et folk, les guitares de jazz, et enfin les guitares électriques —, lesquelles, sans se cantonner au domaine classique, donnent aux guitaristes de larges possibilités d'expression dans plusieurs styles de musique. Sous ses différentes formes, la guitare est ainsi, avec le piano, l'un des instruments plus répandus dans le monde.

La conception de base assez simple de la guitare classique permet des prix très bas pour les guitares d'étude d'entrée de gamme (les réalisations des luthiers les plus prestigieux pouvant cependant atteindre des prix mirobolants), et c'est certainement une des raisons du succès de cet instrument, populaire par excellence.

Description

Éléments d'une guitare classique.

Ses caractéristiques sont les suivantes :

Ambitus de la guitare classique

Ambitus avec un accordage classique et sans tenir compte des harmoniques, sachant que les partitions pour guitare sont écrites en clé de sol transposées d'une octave dans le grave.

Tessiture de la guitare classique, indiquée sur une portée.Tessiture de la guitare classique, indiquée sur une portée.
(audio) Ambitus de la guitare classique (info)
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Guitare classique à dix cordes.

De nombreux morceaux nécessitent d'accorder la sixième corde en ré (au lieu de mi), en la détendant, ce qui étend l'ambitus d'un ton dans le grave, plus rarement en fa. Par ailleurs, il existe des guitares à cordes supplémentaires, de 7 à 11 cordes, étendant l'ambitus de l'instrument, généralement dans le grave, ce qui permet, notamment, de jouer des pièces écrites pour luth de l'époque baroque dans leur tessiture d'origine ou des compositions contemporaines écrites spécifiquement pour ces instruments.

Technique de jeu

Position

La position encore courante aujourd'hui a été précisée à la fin du XIXe siècle par Francisco Tarrega, grand guitariste espagnol : position assise, le pied gauche sur un trépied, guitare posée sur la cuisse gauche, position de la main gauche permettant de presser les cordes entre le pouce, derrière le manche, et un des quatre autres doigt avec le maximum de force. La main droite est positionnée de façon à attaquer perpendiculairement les cordes.

Main gauche

Pour produire le son, les cordes sont appuyées avec les doigts de la main gauche (droite pour une guitare de gaucher) placées dans la case entre deux frettes avant d'être mises en vibration par une attaque de la main droite (gauche pour une guitare de gaucher)

Le guitariste bénéficie de hauteurs de son préparées dans les cases, ce qui est une facilité par rapport aux instrumentistes à cordes frottées sans frettes qui doivent fixer avec précision la position du doigt pour la justesse de chaque note. La technique de la main gauche présente cependant d'autres difficultés pour le guitariste, particulièrement dans les pièces complexes à plusieurs voix distinctes simultanées, jusqu'à quatre, se développant en une polyphonie élaborée qui ne se limite pas à une succession d'accords. De plus, sauf dans les pièces faciles où les débutants restent en première position ou dans des positions proches du haut du manche, la main gauche est amenée à se déplacer sur la longueur du manche (comme sur les instruments à archet) pour passer du registre grave à l'aigu en s'approchant de la rosace. Des extensions, grands écarts entre deux doigts ou sur l'ensemble de la main entre l'index et l'auriculaire, qui exigent une certaine force, sont souvent nécessaires pour certains accords. La technique du barré consiste à plaquer plusieurs cordes par un doigt sur une même case ce qui permet de produire plusieurs notes par un seul doigt (les barrés sont pratiqués sur les 4 doigts de l'index à l'auriculaire). Le pouce qui ne pourrait servir que sur la corde grave de mi n'est normalement pas utilisé car cet usage, par ailleurs d'un intérêt limité, nuirait à la souplesse de la main.

Main droite

Article détaillé : techniques de jeu pour guitare.

On peut se limiter à un jeu mélodique (notes uniques successives) ou à l'opposé à une succession d'accords mais la pratique de la guitare classique, comme celle du luth (et bien entendu celle des instruments à clavier ou de la harpe) est une polyphonie plus élaborée dans laquelle plusieurs cordes séparées sont pincées simultanément par différents doigts de la main droite. La pratique des études des compositeurs classiques, particulièrement celles de Sor et de Tarrega, permet d'acquérir et de développer cette compétence.

Les techniques d'attaque de la corde sont multiples : pincé, piqué, brossé ou buté.

La plupart des guitaristes utilisent leurs ongles longs à la main droite (gauche pour une guitare de gaucher), soigneusement taillés et polis. Certains préfèrent cependant jouer sans ongle, en attaquant les cordes directement avec la pulpe du doigt. Cette dernière technique donne un son moins puissant mais plus rond et donc moins sec; elle permet en outre d'éviter l'entretien très fastidieux des ongles de la main droite. Ainsi Fernando Sor, un des meilleurs guitaristes de son époque jouait sans ongles mais le musicologue Fétis qui reconnaissait la qualité musicale de ses compositions lui reprochait sa faible sonorité. Francisco Tarrega, qui a jeté les bases de la technique actuelle, a fini par jouer sans ongles à partir de 1902. Son disciple, Emilio Pujol, l'un des grands guitaristes, et sans doute le plus grand pédagogue du XXe siècle jouait sans ongle.

Harmoniques

Les harmoniques ne font pas partie de la technique de base de la guitare mais sont plutôt un effet particulier qui était connu des guitaristes de l'époque romantique.

La manière la plus simple de produire les harmoniques consiste à effleurer d'un doigt de la main gauche une frette d'une corde à vide, la 12e pour produire l'octave au-dessus du son de cette corde, la 7e pour produire un son d'une douzième (soit une octave et une quinte) au-dessus et de la pincer par un doigt de la main droite. Il est préférable de retirer le doigt qui effleure la frette immédiatement après l'attaque laissant la corde continuer à vibrer en harmonique et s'éteindre progressivement. La 5e frette peut également être utilisée mais les harmoniques sonnent plus difficilement.

Une autre technique consiste à appuyer un doigt de la main gauche sur une case (comme pour produire un note normale), d'effleurer avec l'index de la main droite la frette à l'octave de la note de la main gauche (12e frette à partir de la case du doigt de la main gauche), de pincer la corde par le pouce de la main droite et de retirer le doigt qui effleure la frette pour laisser sonner la corde ce qui produit un son d'une octave au-dessus de celui de la note sans harmonique. Cette deuxième technique, contrairement à la précédente limitée aux harmoniques cordes à vide, permet de produire les harmoniques de toutes les notes de la gamme chromatique. On peut produire plusieurs notes harmoniques simultanément par l'action de plusieurs doigts (deux au maximum par la deuxième technique).

Variété des sonorités

En modifiant la façon d'attaquer les cordes par la main droite, il est possible de produire une vaste palette de sonorités, d'une grande douceur jusqu'à des pizzicatos, des pizzicatos stridents et des sons particulièrement claquants. La force relative de l'attaque permet également une certaine dynamique bien que les nuances forte et fortissimo soient difficiles ou désagréables, la guitare classique restant un instrument discret contrairement aux guitares amplifiées.

Il est possible aussi de produire des harmoniques, des effets de "campanella" (même note jouée successivement sur deux cordes différentes, donc avec des timbres différents et une résonance particulière), de tambourin, de vibratos discrets par oscillations des doigts de la main gauche.

Le mode détaché est le plus habituel mais des legatos peuvent être produits sur une même corde en attaquant d'un doigt de la main droite uniquement la première note (corde à vide ou appui d'un doigt sur une case du manche), en positionnant ensuite le doigt de la main gauche sur la deuxième note (ou retour sur la corde à vide), éventuellement encore sur une troisième note, sans attaque de la main droite. Cette technique permet d'exécuter des ornements. Ceux limités à une seule note ajoutée à la note principale tels que des appogiatures sont bien rendus, une deuxième rapide (3 notes sur une seule attaque de la main droite) est encore acceptable mais les trilles sonnent moins bien car ceux-ci nécessitent plusieurs attaques de la main droite. En effet, si une corde peut résonner un certain temps sur une même note, encore plus sur une corde à vide, l'extinction du son est fortement accélérée par une deuxième note sans attaque de la main droite et d'autant plus avec une troisième note. Des successions de notes liées deux par deux avec des attaques délicates et en jouant sur les résonances peuvent cependant donner l'illusion de passages liés. Ces legatos ne peuvent être exécutés que dans des passages rapides à cause de cette extinction rapide du son et n'ont pas l'égalité, ni la fluidité de ceux produits par les instruments à son entretenu (à cordes frottées ou vent) mais sont un des effets particuliers qui distinguent la guitare du clavecin.

Claude Debussy qualifiait la guitare de « clavecin expressif » : il indiquait par là que, par la nature de sa structure et par ses techniques de jeu, la guitare offre à la main du musicien un accès direct aux cordes de l'instrument et donc une multiplicité d'actions sur ces cordes, ouvrant des possibilités de modulation de jeu diverses plus nombreuses que chez le clavecin. Ainsi, le jeu des nuances et du vibrato par exemple (dont le clavecin — à cordes pincées comme la guitare, mais par une mécanique indirecte — est globalement dépourvu) permettent à la guitare une expressivité plus grande que celle qui est accessible au clavecin.

On peut choisir de laisser sonner une ou plusieurs cordes (sur une même note la résonance se prolonge un certain temps) ou d'éteindre le son par un appui délicat d'un doigt sur la corde vibrante pour limiter la durée de la note correspondante et respecter la polyphonie.

Cette variété sonore est probablement une des raisons du succès de la guitare.

Répertoire

Article détaillé : Répertoire de la guitare classique. Guitare romantique vers 1838

Son répertoire, s'il n'approche pas l'immense ampleur de celui du piano, est cependant très vaste et varié et se développe, non seulement par des compositions originales, mais également par de nouvelles transcriptions.

Il comprend des musiques de diverses époques :

Outre les transcriptions de pièces écrites pour luth, instrument proche, un grand nombre de compositions pour d'autres instruments, clavecin (notamment une grande partie des sonates de Scarlatti), piano (pièces de Chopin, extraits de sonates, mouvements lents le plus souvent, rarement une sonate entière), violon (suites et partitas pour violon seul dont la célèbre chaconne est un morceau de bravoure), violoncelle (Suites pour violoncelle seul de Bach) sont adaptées à la guitare. Ces transcriptions couvrent une gamme variée de niveau de difficulté, de moyen à avancé. L'ensemble de la littérature pianistique ne peut certes pas être adaptée mais les virtuoses étendent les transcriptions à des pièces qui auraient semblé injouables à la guitare.

La guitare flamenca utilisée pour le flamenco espagnol lui est apparentée, bien que s'en différenciant sur de nombreux points (construction, technique de jeu, sonorité).

Compositeurs célèbres

Compositeurs pour guitare du XIXe siècle

Ces compositeurs sont classés par ordre chronologique de leur date de naissance.

Compositeurs non-guitaristes du XXe et XXIe siècles

De nombreux compositeurs non-guitaristes ont écrit pour l'instrument :

Guitaristes-compositeurs des XXe et XXIe siècles


Guitaristes classiques du XXe et XXIe siècles

Les guitaristes jouent également souvent des transcriptions de musique originellement écrites pour d'autres instruments, tel que le luth. Les transcriptions de la Renaissance et de l'ère baroque sont communes.

Notes et références

  1. Accorder sa guitare avec un accordeur, sur laguitareen3jours.com.
  2. Barcelone, Museu de la Musica, inv. 1450.
  3. « trionitetis.com/trionitetis/Ac… »(Archive.org • Wikiwix • Archive.is • Google • Que faire ?).

Voir aussi

Articles connexes

Instruments Luthiers

Liens externes